发布日期：2026-05-03 03:59 点击次数：76
如果在家里挂画
首推花鸟
次选山水
想象一下
当清晨的阳光斜斜地落在
画里的荷花上
即使不在荷塘
也会听到水声
画
是陶冶性情的载体
“指上春风”画展上，有几幅荷花给人留下深刻的印象，今天，就来说一说藏在铁岭指画家宋旭画里的清欢。
从“福禄”到“清荷”的东方意象
展开剩余82%第一幅《福禄图》，葫芦悬于枝头，墨叶浓淡相宜，黄花点缀其间。葫芦谐音“福禄”，是民间艺术里的吉祥符号，宋旭用指画技法，让葫芦的圆润与墨叶的苍劲相融，既有市井的烟火气，又有文人的雅致。
第二幅《大吉利》，红果累累，枝叶纷披，红果如玛瑙般晶莹，墨叶如云朵般飘逸。画面左侧题着“大吉利”，笔力遒劲，与红果的热烈相得益彰。荔枝的“荔”与“利”谐音，寓意“大吉大利”，宋旭用指画的晕染，将荔枝的饱满与枝叶的灵动表现得恰到好处。
第三幅《清荷》，红荷怒放，墨叶如盖，荷茎挺拔，水草摇曳。画面右侧题着“清荷”，笔意洒脱，与红荷的娇艳形成对比。荷花“出淤泥而不染”，是文人画的经典题材，宋旭的荷花花瓣瘦硬，倒与王雪涛先生的荷花有几分神似——王雪涛的荷花以“瘦硬”见长，花瓣线条刚劲，带着文人画的风骨，宋旭的这幅《清荷》，或许正是在指尖的顿挫间，无意间撞见了这份“瘦硬”的清欢。
指画的“意外之趣”
指画，是以手指代笔作画。宋旭的指画，既有传统国画的构图法则，又有指画的独特韵味。
《福禄图》采用“S”形构图，葫芦悬于枝头，墨叶向两侧舒展，形成视觉上的平衡。指画的“指肚”“指甲”“指侧”在宣纸上留下不同的痕迹，墨色浓淡相宜，线条粗细有致，既有笔画的细腻，又有指画的粗犷。
《大吉利》采用“对角线”构图，红果从右上角垂下，枝叶向左下角延伸，形成视觉上的张力。指画的“点厾”技法，将荔枝的颗粒感表现得栩栩如生，墨叶的“泼墨”技法，将枝叶的层次感表现得淋漓尽致。
《清荷》采用“留白”构图，红荷位于画面右侧，墨叶位于画面左侧，中间留出大片空白，给人以“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的想象空间。指画的“勾勒”技法，将荷茎的挺拔表现得刚劲有力，墨叶的“晕染”技法，将荷叶的厚重表现得层次分明。
非遗传承的“时代新声”
宋旭的指画，既有传统指画的“古意”，又有现代审美的“新意”。
传统指画讲究“指墨并用”，宋旭在继承传统的基础上，融入了工笔画的细腻与写意画的洒脱。她的指画，既有“指墨”的粗犷，又有“笔墨”的细腻，既有“写意”的洒脱，又有“工笔”的严谨。
作为铁岭指画非遗代表性传承人，宋旭的作品多次入选全国美展，被中国国家画院、中国政协文史馆等机构收藏。她的指画，不仅是非遗技艺的传承，更是时代审美的表达——在指尖的顿挫间，让传统艺术焕发出新的生命力。
宋旭的指画，像一首首无声的诗，在指尖的顿挫间，诉说着东方的意象与哲思。从“福禄”的吉祥，到“大吉利”的热烈，再到“清荷”的瘦硬，每一幅画都是生活的注脚，也是艺术的修行。或许，这正是指画的魅力——以指代笔，墨染清欢，在指尖的温度里，遇见传统与现代的共鸣。
来源 | 铁岭荔姐的国学生活日记
一审 | 王苗 二审 | 董健
三审 | 姜国盈 终审 | 崔博 编辑 | 张诗卉
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